8-800-333-7246 бесплатно по РФ

Корзина
Магазин
Новости
Форум
Календарь
База знаний
Дискуссии

Блоги и новости

Добавьте ваш блог или новость

  • Главная
    Главная Страница отображения всех блогов сайта
  • Категории
    Категории Страница отображения списка категорий блогов сайта.
  • Теги
    Теги Список тегов, используемых в блогах.
  • Блоггеры
    Блоггеры Список лучших блоггеров сайта.
  • Блоги групп
    Блоги групп Список лучших командных блогов.
  • Авторизация
    Авторизация Форма для авторизации

Добавлено : Дата: в разделе Новинки музыкального оборудования и софта

Студийные микрофоны
Начиная разговор о студийных микрофонах сразу оговоримся. Студийные микрофоны понятие достаточно условное. Можно взять веб камеру со встроенным микрофоном, подключить ее к студийному ноутбуку, записать в этот микрофон некий материал необходимый по задумке автора произведения и в этом случае встроенный в веб-камеру микрофон можно считать студийным. Ведь он был в студии и с помощью его осуществлялась запись. Более правильным будет разделить (опять же условно) микрофоны на сферы применения. Одни больше подходят для вокала, другие для духовых инструментов, третьи для записи звука гитарного комбика и т.д. помимо этого существуют еще и условия применения. Одно дело концерт и совсем другое - студийная запись в специально оборудованном помещении. Отличается все. И фоновый шум и климатические условия и метод работы вокалист-микрофон или гитара-микрофон.
На протяжении развития звукоиндустрии, методом проб и ошибок, неудач и найденных решений сложились определенные (но не абсолютные) правила применения тех или иных микрофонов в тех или иных условиях. Не устаю вспоминать один и тот же случай. В одной студии сидел звукорежиссер и пытался уложить в фонограмму звук хай хета. Пробовал крутить ручки и так и эдак, но ничего не получалось. Результат не устраивал. В это время, в той же студии чуть в стороне стоял и разговаривал другой звукорежиссер. В какой то момент он не выдержал и подойдя к пульту, повернул пару ручек на эквалайзере. Хай хет лег на свое место. И чуда здесь нет. Просто второй звукорежиссер знал определенные стандартные правила того, в каком частотном диапазоне должен находится данный инструмент. Тоже действительно и для микрофонов. Зная как работают те или иные микрофоны, зная как их устанавливать относительно источника сигнала, зная какую компрессию применять, какие частоты вырезать и т.п. можно получить заранее известный (в плане качества записи материала) результат. Однако, как уже замечалось выше, правила не абсолютны. Всегда есть место творчеству, место эксперименту. Но одно дело, когда зная законы и владея техническими навыками звукорежиссер применяет нестандартные решения, понимая что он делает и совсем другое, когда все делается наобум по методу "авось получится". Да простит читатель за столь пространное вступление, но оно необходимо для следующего тезиса: Понимая, что звукорежиссура широка и многогранна, тем не менее можно оговорить стандартные тенденции и правила применения микрофонов в студиях звукозаписи для определенных голосов и инструментов.

Студийные микрофоны для вокала.
В большинстве случаев для записи вокала в студийных условиях применяются конденсаторные микрофоны с большой диафрагмой. Они достаточно чувствительны и хорошо передают частотную характеристику. Каждый, кто записывал звук в микрофон, мог подметить определенные тенденции. Чем дальше от микрофона находится источник звука, тем звук пишется тише. Собственно это неудивительно. Тоже самое происходит и в естественных условиях. Так же верно, что чем дальше от микрофона источник сигнала, тем хуже его частотная характеристика. Низкие и высокие частоты записываются слабее. В естественных условиях происходит тоже самое, но есть нюансы. Наше ухо по сравнению с "ухом" микрофона гораздо чувствительнее, плюс к этому у нашего уха есть "процессор" - мозг, который компенсирует потери частотных характеристик и многие другие артефакты. В результате мы привыкли слышать окружающий мир определенным образом. Но микрофон "слышит" по другому. И чем ниже качество микрофона, тем это "по другому" проявляется сильнее. Поэтому когда мы слышим запись произведенную на не очень качественный микрофон мы удивляемся: неужели это так звучит? Нет, звучит не так, но записалось так. Помнится когда я впервые услышал запись произведенную на дорогой студийный микрофон в простой комнате я был потрясен как микрофон записал всю звуковую нюансировку. На записи было слышно как разные источники звука находятся на разном расстоянии от микрофона, но тембр их не менялся, а оставался естественным, было слышно как за окном поют птицы, как вдалеке звякнул трамвай, был слышен естественный интер-шум и еще много чего, что составляет естественную звуковую палитру определенного пространства, которую мы воспринимаем как данное и не всегда замечаем многое из того что звучит. Именно поэтому хороший студийный микрофон - чувствительный, но способный записывать как тихие, так и громкие звуки, хорошо передающий частотную характеристику источника сигнала, способный передать все нюансы исполнения очень важной частью студии звукозаписи. Можно поставит очень дорогое и качественное оборудование, можно записать очень талантливый и виртуозно исполненный материал, но если голос в фонограмме звучит как объявление в трамвае, вряд ли слушатель по достоинству оценит талант и мастерство вокалиста.
Из представленного оборудования мы протестировали несколько моделей (далеко не все) и составили свое, разумеется, субъективное мнение. Эталоном была выбрана голова от легендарного микрофона Neumann U 87 и записанные треки с помощью тестируемых микрофонов сравнивались с треком, записанным на Neumann.

Линейка микрофонов Samson С01, C03, C15 CL, CL 7 - бюджетные конденсаторные микрофоны с большой мембраной. Записанные треки несколько воздушны. Т.е. Обладают "светлым звуком" в верхней части спектра. По сравнению с мастер треком ниже по уровню сигнала и не такие "жирные". Учитывая разницу в цене мастер-микрофона и микрофонов Samson вполне согласны с другими специалистами - В своем ценовом диапазоне обладают наилучшим соотношением ценакачество.

Микрофоны Joemeek JM 47A, JM 27, JM 37 - треки, записанные с помощью микрофонов Joemeek, обладают более плотной серединой, по сравнению с микрофонами Samson, более мощным уровнем сигнала и звучат более линейно во всем звуковом диапазоне. От этого иногда кажется, что не хватает "воздуха", который присутствует в микрофонах Samson. По сравнению с мастер-треком, записанным с помощью Neumann, звучат немного более мутно. Но не мутно сами по себе, а именно по сравнению с более качественным и дорогим микрофоном. Как и микрофоны Samson имеют качественное исполнение и крепкую конструкцию. Кстати, радует и то, что многие из рассматриваемых микрофонов имеют свое собственное лицо. Как по звуку, так и по дизайну.

Микрофон Roland DR 80C - этот микрофон оставил очень хорошее впечатление. По началу не вызвал особого энтузиазма. Небольшой по сравнению с Joemeek и Samson, но гораздо более дорогой. Однако при записи показал очень неплохие характеристики. Достаточно мощный выходной сигнал, хороший плотный звук, гораздо более плотный по сравнению с Samson и более светлый по сравнению с Joemeek. По сравнению с мастер-треком обладает своим собственным тембром звучания. Т.е. нам показалось, что Roland DR 80C немного "красит" звук (как и все микрофоны в той или иной степени), но не портит.

Микрофоны Icon O2, M2, M3 - эти модели обладают разной ценой и разными характеристиками звучания. Звук микрофона О2 похож на Samson, но чуть более плотный, тогда как серия М2 и М3 имеют гораздо большую диафрагм, что позитивно сказывается на чувствительности микрофонов и их звуковых характеристиках. Из субъективных недостатков нам не понравился дизайн. Немного выпуклый и пузатый. Однако с "лица не воду пить" и диафрагма 25 мм, плюс несколько диаграмм направленности с лихвой покрывают впечатление от дизайна микрофона. Хотя надо отметить, что любители впнтажных приборов находят в таком дизайне именно положительный момент. Не будем спорить, тем более, что в микрофоне гораздо более важный аспект не как он выглядит, а как он звучит.

Линейка микрофонов Studio Project -эти микрофоны заслуживают немало хороших слов. Прекрасный дизайн, прекрасное исполнение, прекрасный звук. Диафрагма еще больше чем у микрофонов Icon и очень чувствительная, малошумящие предварительные усилители, добротный мощный звук. Сама по себе фирма Studio Project имеет славную и долгую историю и ее микрофоны лишь еще одно свидетельство о престижности марки. Плюс ко всему (если говорить о цене) то эти микрофоны комплектуются неплохим набором, состоящим из ветрозащиты, крепления типа "паук" и кейса для транспортировки и хранения. Ближе всего к Roland DR 80C, но со своим индивидуальным характером звучания.

Микрофоны USB, портативные цифровые рекордеры

В большинстве случаев микрофоны со встроенным интерфейсом USB представляют из себя стандартные конденсаторные микрофоны со встроенным предусилителем, аналого-цифровым преобразователем и интерфейсом подключения к разъему USB. Работает это так. Звуковой сигнал, попадая на мембрану микрофона, преобразовывается в электрические колебания, затем они усиливаются, затем преобразуются в цифровой код и передаются в компьютер. В компьютере цифровой код обратно преобразовывается в аналоговый вид и поступает на выход звуковой карты, или на встроенные динамики. Такое комбинированное устройство достаточно удобно, поскольку встроенные звуковые карты компьютеров и ноутбуков воспроизводят звук еще более или менее сносно, но пишут его крайне неудовлетворительно. Имея в своем распоряжении USB-микрофон и нетбук, например, можно решать множество задач по записи различного аудиоматериала, не привязываясь к определенным помещениям. Например, такая связка (USB-микрофоннетбук) может пригодиться орнитологам для записи певчих птиц на лоне природы, для выездных сессий звукозаписи, для репортажей, для записи репетиционного материала и т.п. В принципе USB микрофон можно использовать и в домашней студии для записи вокала и других инструментов, но есть ограничения. Это возможно только в том случае, если характер аудиоматериала носит относительно спокойный характер. При большой амплитуде звукового материала, когда в нем присутствуют и тихие и громкие звуки стандартно применяется компрессор. Микрофоны со встроенным интерфейсом USB
Дальнейшее развитие подобных устройств привело к тому, что они выделились в отдельный сегмент. К ним добавилась еще возможность записи аудиоматериала не в компьютер, а сразу на флеш-карту. Такая связка Микрофонаналого-цифровой преобразовательустройство записи на флеш-карту получила название цифровых рекордеров. Для того что бы записывать аудиоматериал на компактные цифровые рекордеры нужны лишь пара батареек и источник звука. Возвращаясь к USB микрофонам, отметим оперативную возможность плотной и удобной редакции материала в различных аудио секвенсорах установленных в нетбуке или ноутбуке. Тогда как аудиоматериал записываемый в портативный рекордер можно редактировать достаточно ограниченным набором функций, да и дисплей портативного рекордера (если он вообще присутствует) весьма небольших размеров. Для более глубокой редакции аудиоматериал из портативного рекордера приходится переносить в компьютер и редактировать там. В общем USB микрофоны и портативные цифровые рекордеры заняли каждый свою нишу и практически не конкурируя дополняют друг друга. В последнее время портативные рекордеры широко используются при создании видеорепортажей, где требуется качественное аудио. Производители выпускают специальные аксессуары позволяющие интегрировать портативные рекордеры с видеокамерами. Они могут как пристегиваться к видеокамере, так и работать в непосредственной близости к аудио источнику. Впоследствии звук и видео совмещаются в видеоредакторе.

В каталоге портативные цифровые рекордеры представлены компаниями Zoom и Roland. Нам довелось работать с цифровым рекордером Zoom H2 и у нас остались приятные воспоминания от общения с ним. Небольшой, удобный в использовании, со множеством функций редакции аудиоматериала и большим выбором различных типов записи. Портативные цифровые рекордеры

Инструментальные студийные микрофоны

Здесь верен тезис о том, что конечно есть традиции звукозаписи, но они не абсолютны. Так, например, одни звукорежиссеры пишут звук гитарного комбо исключительно на динамические микрофоны, другие предпочитают писать на конденсаторные. Кто-то ставит микрофон, так что бы его мембрана находилось под определенным углом к источнику звука, другие ставят микрофоны фронтально. Одни предпочитают размещать микрофоны как можно ближе, другие любят оставлять пространство. В общем, выбор инструментального микрофона, а вернее микрофона для записи определенного инструмента зависит от квалификации и предпочтения конкретного звукорежиссера. Как правило, когда речь идет о домашних студиях с ограниченным бюджетом, можно выделить общее универсальное правило. Лучше один хороший микрофон, чем два или три не очень хороших. Имев наличии качественный конденсаторный микрофон можно извернуться и записать в него и вокал и гитару и даже духовые инструменты. Но распылив определенный бюджет на несколько разных специализированных микрофонов вы получите не очень хороший вокал, не очень хорошую гитару и не очень хороший общий результат. Есть ведь и еще одно правило. Вырезать лишние частоты и гармоники из насыщенного звукового сигнала гораздо легче, чем добавить в бедный сигнал низа или верха. Ведь они (низкие и высокие частоты) не прописались в принципе. Стоит несколько слов сказать об ударных. Для записи это очень сложный инструмент. Ведь в нем много источников звука и все они обладают разной частотной характеристикой, разной амплитудой сигнала, да еще находятся в разных местах трехмерного пространства. Рабочий барабан в одном, бочка гораздо ниже, тарелка выше и сбоку и т.д. Одним микрофоном здесь не обойтись. Можно попытаться снять звук, расположив пару микрофонов в некотором отдалении от ударной установки или установив специальный комплект. В каталоге он представлен фирмой Samson. Можно приобрести комплекты из 3, 5, 7, 8 различных микрофонов, каждый из которых предназначен для своего инструмента. Один для бас-барабана, другой для креша, третий для томов, четвертый для рабочего барабана и т.д. Вообще запись ударных отдельная тема, требующая плотного погружения в материал и мы ограничимся лишь ссылкой на комплекты микрофонов для записи ударных.

А вот в случае с духовыми инструментами совершеннодругая история. как правило, микрофоны для духовых делабт весьма компактными и со специальными приспослобленими для крепления к раструбу. Хотя данное решение в ряде случаев оправдано лишь в случаях концертной работы. Пример инструментального микрофона для духовых - Samson HM40P

Просмотры: 2396
Оценить запись блога:
0

Добавлено : Дата: в разделе Новинки музыкального оборудования и софта

Студийные мониторы
Студийные мониторы, это практически конечное звено огромного вложенного труда. Все что спето, сыграно, записано, обработано, все это, в конечном итоге звучит через акустические системы. И если эти системы не соответствуют своему назначению, то весь проделанный труд напрасен. Так каким же требованиям должны отвечать студийные мониторы? В первую очередь они должны как можно меньше искажать поступающий на них звуковой сигнал. Приведем пример. Звукорежиссер, коим являетесь вы сводит фонограмму. Вы чувствуете, что низких частот не достаточно, басы не качают. Вы прибавляете их по громкости, потом подруливаете эквалайзером. В конце концов, записываете на диск, усталые и удовлетворенные выходите за пределы студии звукозаписи, садитесь в машину, ставите диск и о ужас!.. Фонограмма, которая в студии звучала нормально, в машине просто взрывается низкочастотным спектром. Бас-барабан гудит и молотит как гонг, бас гитара забивает все остальные инструменты и даже женский бек-вокал пытается просочится в низкочастотную часть спектра. А все дело в том, что установленные в студии колонки адекватно не передавали звучание низких частот. Они их ослабляли и вам казалось что их недостаточно. Вернее недостаточно в конкретно взятом помещении. А в другом (в приведенном примере - в машине) очень даже достаточно. И даже с большим перебором.
Любая акустическая система не линейна на 100 процентов, она не идеальна. Все динамки в той или иной степени, вносят в звук искажения. Одни искажают в одном спектре, другие в другом. Но студийные мониторы сконструированы таким образом, что бы свести эти искажения к минимуму. В них установлены специальные динамики, в активных студийных мониторах (со встроенным усилителем), встроены специальные усилители звукового сигнала, корпуса акустических систем мониторов рассчитаны таким образом, что бы они не "гудели" на низких и не резонировали на высоких частотах и т.д. Другими словами в студийных мониторах применен целый комплекс мер и технологических решений позволяющих добиться максимально допустимой линейности (правдивости) звукового сигнала. Понятно, что существуют условные сегменты рынка студийных мониторов. Нижний сегмент - предназначен для мультимедиа задач. Такие мониторы используются не как колонки в которых звукорежиссер будет "рулить" звук, а скорее для контроля: есть или нет звук, громко или тихо и т.п. Для решения таких задач подойдут даже некоторые компьютерные или бытовые акустические системы. Лишь бы они были способны выдавать необходимую мощность сигнала и не вносили в него совсем уж сильных искажений. Для прожект и домашних студий сложился свой сегмент рынка студийных мониторов. На сегодняшний день он самый обширный. В подавляющем большинстве случаев студийных мониторов среднего ценового диапазона более чем достаточно. Во первых, для того, что бы управлять всеми нюансами звука одних мониторов мало. Нужна и собственная квалификация звукорежиссера, и соответствующее остальное оборудование студии звукозаписи, и специально подготовленное помещение. Представьте себе, что вы купили студийные мониторы топового сегмента. Вы поставили их в свою маленькую студию и приступили к работе. Но провода, идущие к мониторам, не соответствуют классу акустических систем и вносят свои искажения в звук. Да и звуковая карта оставляет желать лучшего. Или другой пример. В студии прекрасный набор оборудования, но звук, исходящий из мониторов отражается от стен помещения и вы слышите бубнеж, который пытаетесь убрать эквалайзером и ревербератором. Но при прослушивании на других колонках фонограмма звучит тускло и сухо. А то бывает так, что и с аппаратурой все в порядке, и помещение отвечает техническим требованиям, но человек, который сидит за микшерным пультом элементарно не понимает того, что надо делать.
Обозначим: оборудование студии должно соответствовать серьезности мониторных систем, а за пультом должна сидеть не обезьяна.
Пришла пора поговорить немного поконкретнее. Студийные мониторы бывают активные и пассивные. Пассивные студийные мониторы - не имеют собственного усилителя и представляют из себя - короб с динамиком или динамиками. Такие мониторы требуют специального студийного усилителя. В свое время это было искусство, сопряженное с очень многими проблемами. Дело в том, что студийный усилитель тоже не идеальная система и так-же вносит искажения в звук. А еще разные студийные усилители по-разному сопрягаются с различными пассивными студийными мониторами. И подбор студийного усилителя к конкретным студийным мониторам та еще песня. Все это привело к тому, что компании производители студийных мониторов стали производить и студийные усилители к ним. В какой то момент монтажные платы усилителей убрали внутрь акустического короба и получилось устройство, которое называется Активный студийный монитор, т.е. такой монитор, в корпус которого, уже встроен усилитель звукового сигнала, необходимые элементы управления (фильтры, регуляторы громкости) и разъемы. Это весьма удобно, так как не надо заморачиваться с подбором усилителя к мониторным системам, производители оптимизируют усилители под звуковые системы так, что бы они не мешали друг другу, да и цена дешевле, поскольку не надо изготавливать корпус усилителя. Пассивные же студийные мониторы остались лишь в топовом ценовом сегменте, где действуют сови законы, для специальных задач, ну и на любителя. А вдруг у вас есть усилитель с которым вы не можете расстаться. Или просто достался по случаю очень хороший прибор. Зачем же тогда переплачивать за активные системы, коль половина у вас уже есть.
При покупке мониторов следует так же принимать во внимание то, в каком помещении они будут установлены. Разделяют (достаточно условно) мониторы ближней зоны, мониторы средней зоны и мониторы дальней зоны. Иногда еще применяют слово "поле" - мониторы ближнего поля. Зонность определяется размером помещения и задачами, которая ставится перед акустическими системами. Предположим, что у вас комната 3Х4 метра. И вы устанавливаете в нее мониторы предназначенные для дальней зоны. Но адекватной картины звука вы не получите. При низкой громкости, такие мониторы не "раскачают" динамики установленные в них, а при большой само помещение, отражая звук, будет вносить искажения, да и уши звукорежиссера инструмент достаточно нежный. Менее страшным было бы установить мониторы ближнего поля в большое помещение. Во всяком случае в пределах непосредственной близости от микшерного пульта они будут честно отрабатывать свое название. Хотя звук может быть несколько разряженным. В профессиональных студиях звукозаписи почти всегда установлено несколько пар мониторов. Каждая для свое зоны. Для мультимедийных проектов и домашних студий звукозаписи в большинстве случаев хватает мониторов ближнего и реже среднего поля.
В завершении хотелось бы отметить тот факт, что помимо объективных характеристик студийных мониторов есть еще масса субъективных факторов. Каждый звукорежиссер имеет свои привычки, свою звуковую культуру, свои уши и свое мнение. Кто то привык работать на мониторах Yamaha и его ни за что не удастся уговорить на что ни будь другое. Кто-то любит Samson и совершенно равнодушен к Yamaha. Есть люди которым ближе продукция Icon и это их выбор с которым не стоит спорить. Известны случаи, когд звукорежиссеры вообще работали на бытовых колонказ и выдавали неплохой продукт. Просто они уже знали где и как такие акустические системы искажают звук и чувствовали что и где надо в звуке прибавить и убавить.

Что касается предпочтений автора статьи, то мне ближе мониторы Samson серии Rubicon. Причем дело не совсем в субъективности. В них установлены ленточные громкоговорители, которые обладают очень линейной характеристикой звучания. В мире всего несколько заводов которые выпускают таки громкоговорители и еще вопрос как компании Samson удалось наладить производство студийных мониторов с ленточными рупорами по такой цене. Обычно Ленточные драйверы применяются в очень дорогих акустических системах. Да и субъективный тест (просто послушали) показал тоже самое. Было установлено несколько мониторов различных производителей и ценового сегмента. Мониторы Samson серии Rubicon уступили по звучанию только весьма дорогим акустическим студийным системам от PSI Audio. Из интересных решений и дизайна можно отметить мониторы фирмы Icon, ну а студийные мониторы Yamaha стали уже классикой жанра и от них вполне можно ожидать привычного для Yamaha звучания.

К сожалению многие звукорежиссеры не спешат осваивать новые форматы и такие варианты студий как 5.1 и тем более 7.1. редко где встретишь. А ведь производители предлагают широкий выбор мониторных систем из которых можно собрать практически любые конфигурации. Тенденция на отечественном поприще сдвинулась лишь в сторону студийных сабвуферов, но весьма и вссьма немногие представляют себе как установить и какнастроить сабвуфер в конкретном помещении. многие думают что достаточно установить под стол и включить в розетку, но это увы не так. Непрвильно установленный сабвуфер приведет к серьезным ошибкам при сведении фонограммы и звучать она будет совсем не так как задумывалось.

Просмотры: 2188
Оценить запись блога:
0

Добавлено : Дата: в разделе Новинки музыкального оборудования и софта

студийный стереомикрофон c переключаемой диаграммой направленности

Описание MANLEY Reference Stereo Gold Multi-Pattern Microphone:

Микрофоны серии Reference Gold имеют золотую диафрагму (толщина 3 микрона, диаметр 1”), технология изготовления которой обеспечивает прекрасную отдачу на самых высоких частотах и постоянство технических характеристик от изделия к изделию. Капсюль микрофона размещен в противоударной системе из неопреновой резины. Элементы крепления капсюля сделаны из твердой латуни и закреплены на тефлоновых изолирующих кольцах. Полностью ламповая схема микрофонов серии Reference Gold состоит из двойного триода 6072A входного каскада усиления, установленного в керамические панели с серебряными контактами. На выходе размещен симметрирующий трансформатор. Диаграмма направленности переключается между режимами Omni, Cardioid и Figure 8 (круг, кардиоида, восьмерка). Завершает конструкцию открытая защитная сетка из нержавеющей стали. Латунный корпус микрофона обеспечивает прекрасное экранирование и заканчивается разъемом XLR с позолоченными контактами. Стереофонический вариант микрофонов серии Reference Gold идентичен версии Mono Reference Gold, отличаясь от последней наличием двух полных систем, установленных в одном корпусе. Капсюли стереосистемы расположены один над другим под углом 90° и предназначены для записи по технологии X-Y Blumlein-Style. Каждый капсюль имеет отдельное управление диаграммой направленности и аттенюаторы -10 дБ. Частотный диапазон 10 Гц — 30 кГц; чувствительность микрофона 17 мВ/Па; максимальное звуковое давление 150 дБ; уровень шума -120 дБ EIN. В комплект поставки включены: система подвески, Т-образный держатель, кожаный защитный чехол капсюля и футляр для хранения.

 Страна-производитель: USA.

Просмотры: 1648
Оценить запись блога:
0

С новым высококачественным измерительным микрофоном PreSonus PRM1  и фирменным бесплатным ПО Virtual StudioLive™ для управления микшерами с технологией Smaart® Measurement Technology, пользователи цифровых микшеров StudioLive 24.4.2 и 16.4.2, получают полное мощное решение для  анализа и настройки своих систем. 

Измерительные микрофоны - это особый тип конденсаторных микрофонов, которые предназначены для обеспечения точного воспроизведения звуковых характеристик помещений для работы с различными аудио-измерительными инструментами. Хотя измерительный микрофон может быть довольно дорогим, доступный PreSonus PRM1 обеспечивает высокое качество и отличные результаты в работе. 

PRM1 использует ¼ " предварительно поляризованный электретный конденсаторный капсюль и обеспечивает линейную частотную характеристику от 20 Гц до 20 кГц. Как и большинство измерительных микрофонов, он имеет круговую характеристику. Чувствительность -37 дБ/Па (A-weighted), соотношение сигнал / шум 70 дБ, динамический диапазон 106 дБ, максимальный уровень звукового давления 132 дБ SPL. Микрофон имеет цельнометаллический корпус и поставляется с держателем, поролоновой ветрозащитой и жестким кейсом.

...
Просмотры: 1756
Оценить запись блога:
0

Новая ESI MAYA44 USB+ отлично подойдет для домашней записи и для мобильных применений. Помимо стандартной записи и воспроизведения, MAYA44 USB+ обеспечивает все, что необходимо для профессионального производства музыки. В своем компактном корпусе карта имеет 4 аналоговых входа и 4 аналоговых выходных каналов с RCA разъемами, комбинированный оптический S/PDIF цифровой выход / стерео выход на наушники. Выход для наушников предоставляет отдельный выходной стерео сигнал, что делает MAYA44 USB+ идеальным решением и для ди-джеев. С поддержкой ASIO 2.0, CoreAudio и MME / WDM, MAYA44 USB+ совместима со всеми основными приложениями для создания музыки и для ди-джеев, такими, как Cubase, Logic, Sonar, Reason, Reaktor, MixVibes, Traktor, BPM Studio и многими другими.

Просмотры: 1841
Оценить запись блога:
0

Вход или Регистрация

Для участников сообщества - цены ниже!


Войти с помощью аккаунта Facebook PLG_SOCIALJLOGIN_LOGIN_W_mailru Войти с помощью аккаунта вконтакте Войти с помощью аккаунта Google Войти с помощью аккаунта Яндекс Войти с помощью аккаунта на twitter.com 

Войти через соц.аккаунты

Показать избранное